Patrimonio modernista y diseño contemporáneo en el mismo piso

¿Cómo combinar el patrimonio modernista con el diseño contemporáneo?

Da a cada habitación un «protagonista» del patrimonio y deja el resto sereno, actual y simple. El protagonista es el suelo, el techo, una puerta o una chimenea. Lo demás juega por contraste: paredes lisas y planas, mobiliario sobrio, luz oculta. Así el piso no se convierte ni en museo ni en una obra nueva sin alma.

El contraste funciona cuando es consciente. Un detalle histórico destaca junto a una superficie limpia, no junto a otra «historia». Treinta detalles del mismo peso cansan, uno destacado alegra. Por eso el primer paso del proyecto es decidir qué se conserva, y solo después elegir con qué acompañarlo.

¿Qué dejar como protagonista de la habitación?

Normalmente uno de cuatro elementos: el suelo hidráulico, el techo con molduras y rosetón, las puertas y la carpintería originales, o la chimenea o el portal de mármol. En el salón el protagonista es el techo, en el pasillo el suelo, en el despacho las puertas con vidriera. No se puede hacer protagonista de todo a la vez.

La elección depende de la conservación. Si el suelo está bien y el techo se perdió, el protagonista es el suelo y el techo se resuelve de forma neutra. Si en la habitación todo está flojo, se elige lo mejor conservado y se refuerza con luz. Lo demás acompaña pero no compite. La conservación de elementos la tratamos en un artículo aparte.

¿Combina el suelo hidráulico con una cocina moderna?

Sí, si la cocina es sencilla. Frentes lisos sin marco, acabado mate o chapado, tiradores ocultos, piedra u hormigón en la encimera: sobre ese fondo el dibujo del hidráulico parece un cuadro. Si la cocina es llamativa, con frentes en relieve y ornamento, los dos temas discuten.

Un recurso práctico: el hidráulico se coloca en una zona y el resto es un suelo sereno. O se deja como «alfombra» en el centro de la estancia. La mezcla de baldosa hidráulica y mobiliario actual es de las más reconocibles de Barcelona, y funciona porque el mobiliario calla. Para conservar el propio suelo, lee el artículo sobre el suelo hidráulico: restaurar, recolocar o reproducir.

¿Se pueden pintar las puertas originales?

Se puede, con condiciones. Si la madera es bonita, con textura histórica y barniz, se restaura y no se pinta. Si la puerta ya estaba pintada varias veces y la madera no tiene nada especial, pintarla en un color profundo y mate es admisible y da un acento actual. Pero la pintura sobre madera es irreversible, y el barniz se retira con más coste.

Si el edificio está protegido, primero se consulta al técnico: algunos elementos no se pueden cambiar. El color se elige con la paleta de la estancia: verde oscuro, grafito, gris cálido, azul profundo con paredes blancas funcionan mejor que un lacado brillante. Los herrajes se conservan: unos pomos viejos sobre pintura nueva resultan más expresivos que unos nuevos. Una puerta con vidriera mejor no pintarla.

¿Qué mobiliario va bien con las molduras?

El de forma simple, geometría clara y materiales tranquilos. Un sofá actual sin decoración, una mesa de piedra o madera, butacas de silueta limpia, una lámpara de pie de metal. La moldura ya aporta ornamento, y un mueble ornamentado crea exceso.

Funcionan bien unas pocas piezas «ancla» de diseño conocido: un sillón, una lámpara, una mesa. Marcan el tono actual. El mobiliario no debe imitar la época: el falso modernismo parece copia, las formas contemporáneas honestas parecen un diálogo. Las medidas se ajustan a la altura del techo: con 3,5 a 4 m los muebles bajos y ligeros se pierden, mientras que las estanterías altas y los cuadros grandes funcionan.

¿Cómo no sobrecargar el piso de detalles?

Limita la paleta a tres o cuatro materiales y dos o tres colores. Quita los elementos decorativos que no dicen nada: zócalos y tapajuntas de forma simplificada, mecanismos neutros, aparatos ocultos. Se retiran los detalles de más hasta que quedan los principales.

Una prueba sencilla: al entrar en una habitación, en un segundo debes poder decir qué es lo principal. Si no puedes, hay demasiados elementos. El espacio vacío también es un detalle: una pared sin cuadros y una balda sin objetos dan aire. La luz se añade oculta, no con lámparas de araña en cada estancia. Una vez al año se pueden cambiar objetos, pero la estructura permanece. Tenemos un artículo aparte sobre escenarios de iluminación.

¿Cómo lleva BCN YARD un proyecto así?

Empezamos con un inventario de lo que se ha conservado, proponemos protagonistas para cada habitación y mostramos cómo los apoyará un acabado actual. Un ejemplo real de nuestro trabajo en el Eixample: el piso de Urgel, de 109,80 m², con cuatro dormitorios, dos baños y cocina abierta, donde conviven parqué en espiga, paneles de lamas de madera y una pared de mármol. Llevamos la obra en ruso y en español: brigadas propias y subcontratistas de confianza, un único responsable. Mándanos el plano y fotos y respondemos en menos de una hora.