Qué luz es adecuada para cuadros y piezas expuestas
Para los cuadros hace falta luz con alto índice de reproducción cromática (CRI de 90 o más, mejor 95), sin ultravioleta y con acentos direccionales. El nivel de iluminancia se ajusta a la sensibilidad de la obra y el color y el ángulo, a la superficie.
Qué se usa. Focos direccionales en carriles o en el techo con ángulo regulable y viseras o recortadores, para que la luz caiga sobre el cuadro y no sobre la pared de alrededor. Ángulo de incidencia de unos 30° respecto a la vertical: menos reflejo en el cristal y el barniz, menos sombra del marco. Temperatura de color de 2700–3000 K para interiores cálidos y de unos 3500–4000 K para arte contemporáneo; lo importante es la uniformidad en la sala. Filtros UV e IR, que los buenos LED suelen llevar ya.
Según la práctica museográfica, las obras sensibles (acuarela, textil, obra gráfica) se iluminan poco, hacia 50 lux, y el óleo y el temple bastante más, hasta unos 150–200. Son referencias; los valores exactos dependen del propietario de la colección y de las condiciones de la exposición. El fondo general se mantiene bajo para que el acento destaque la obra.
Qué pared hace falta para colgar obras pesadas
La pared de una galería debe ser plana, lisa y capaz de sostener peso: para obras pesadas se refuerza con una base oculta o se usa un sistema de carriles de suspensión. Un cartón yeso sobre perfilería, por sí solo, no sujeta un marco pesado.
Soluciones. Estructura de perfiles de acero con doble placa y un tablero de contrachapado de unos 18 mm a la altura necesaria. Muro de ladrillo o bloque con enlucido, donde el anclaje entra en la masa. Un sistema de carriles bajo el techo con cables o varillas, del que se cuelgan las obras sin perforar paredes. Paneles desmontables que se cambian con cada exposición. Piezas ocultas embebidas en el muro para esculturas e instalaciones grandes.
La superficie. Enlucido perfectamente plano con masilla y pintura mate para evitar reflejos. Esquinas nítidas, sin rodapié o con rodapié enrasado. La altura de la pared expositiva y la línea de visión, de unos 145–150 cm al centro de la obra, se fijan de antemano. El peso y el tipo de anclaje se calculan para la obra más pesada de la colección.
Hace falta control climático en una galería
Para arte de colección hace falta control climático, porque los cambios de temperatura y humedad alabean la madera, el lienzo y el papel, y en una galería con visitas además molestan a los invitados. Para un showroom de mobiliario o diseño se resuelve de forma más sencilla.
Qué se suele mantener. Temperatura de unos 20–22 °C y humedad relativa de en torno al 50 % con pequeñas variaciones. La estabilidad importa más que la cifra absoluta: los saltos bruscos dañan más. Para eso se instala climatización con control de humedad, humidificación y deshumectación, sensores y registradores. El aire frío no debe soplar sobre las obras y las rejillas se ocultan en perfiles o tras el techo.
En una galería privada en una vivienda o un edificio histórico, el sistema debe ser silencioso y discreto. En construcciones históricas de muros gruesos y bóvedas la estabilidad es mejor, pero hay que esconder con cuidado los trazados. La decisión depende del valor de las obras y de las condiciones del seguro: la aseguradora puede exigir requisitos de clima y seguridad.
Cómo organizar el almacenamiento de las obras
El almacenamiento es una sala aparte junto a la sala de exposición, con el mismo clima, suelo resistente y protección: estanterías, mallas extraíbles, cajoneras para obra gráfica, espacio para embalar y desembalar. No se puede guardar obra en la sala: allí hay luz y visitantes.
Distribución. Las estanterías con mallas deslizantes donde se cuelgan los cuadros ahorran superficie. Planeras para obra gráfica y fotografías. Hornacinas para esculturas con protección blanda. Una mesa de examen y embalaje con buena luz. Puertas y pasillos lo bastante anchos para pasar obras grandes: normalmente 120–150 cm de ancho y altura con margen. El suelo soporta el peso de carros y esculturas.
Seguridad. Detectores de humo e intrusión, videovigilancia, puertas o tabiques resistentes al fuego. Ni agua ni tuberías por encima del almacén. Las instalaciones del almacén se piensan desde el principio, porque determinan las dimensiones y la posición del resto de estancias.
Cómo se prepara un edificio histórico para una galería
En un edificio histórico la galería combina una envolvente protegida y un contenido contemporáneo: las bóvedas y columnas antiguas se conservan, y dentro se colocan muros neutros, luz y clima. La obra se hace con cuidado, documentando el estado existente.
Qué se hace. Se inspecciona el soporte: muros, bóvedas, forjados, humedad. Se determina qué se puede tocar y qué está protegido. La nueva luz no debe estropear las superficies históricas: se usan carriles con soportes finos y luminarias sin cables a la vista. Se levanta un segundo muro delante del antiguo sobre una subestructura, para no dañar el original y obtener una superficie plana para la exposición. Clima e instalaciones van por el desván y el suelo. Los suelos suelen conservarse y protegerse, y se calculan las cargas sobre ellos.
Los permisos dependen de la protección del edificio y del tipo de obra. Hemos descrito el enfoque de fachadas y edificios protegidos en otras guías. La logística de obra en el centro se planifica con antelación: entregas, retirada de escombros y límites horarios.
Cómo ayuda BCN YARD con una galería o showroom
Una galería o un showroom es un proyecto en el que luz, paredes, clima y seguridad se resuelven juntos. Llevamos estas obras en ruso y en español, con un único responsable: visita y mediciones, presupuesto por fases, brigada propia y subcontratas de confianza y pago según contrato.
De nuestra experiencia real: el piso de Urgel en el Eixample, de 109,80 m², donde el interior trabaja con una pared de mármol y paneles de lamas de madera: los mismos recursos de superficies limpias y luz calculada valen para una exposición. En locales comerciales también hicimos un centro de psicología infantil en el Eixample, con climatización y recuperación de aire.
Respondemos a las solicitudes en una hora. Si tienes la lista de obras de la colección, las dimensiones de las más grandes y el calendario de exposiciones deseado, envíalos antes de la visita: así calcularemos de antemano cargas, anchos de paso e instalaciones.